二十多年前，国内诗坛突然崛起了几个如日中天的人物：北岛、顾城、舒婷，还有杨炼。他们的诗风，一扫古典诗词的咬文嚼字，和现代诗歌的大实话，将西方文学中的象征和意象溶入了新诗中，并以时空切换的意识流手法，将诗写成了一种跃动的文字，如惊鸿一瞥，令人耳目一新过目不忘。这其间，创作出了如顾城的《黑眼睛》、舒婷的《致橡树》、北岛那首脍炙人口的《墓志铬》等等。这些堪称经典的诗作，让许多从不写诗的人也喜欢上了诗，并成了他们的追星族。一时，《诗刊》、《星星》、《绿风》等诗歌类杂志也是洛阳纸贵，争相传诵。在他们一统诗坛江湖的那十多年间，诗刊类杂志如雨后春笋，就连综合类杂志也争相向诗人约稿。这中间，还曾出过如车前子和王小妮这等诗坛绿林人物，他们以诡异和前卫的诗风提醒着诗坛前辈：诗，还可以这样写。他们剑走偏锋，出招怪异，令诗作五彩斑阑，为他们自己的山头树起了一面被称作“朦胧诗”的旗帜，一时，也是趋之若鹜，门庭若市。
然而好景不长，如今，那些诗坛前辈纷纷消失于诗坛，舒婷当起了散文家，最近还得了个什么散文大奖。北岛则多写些随笔，鲜有诗作。顾诚自出走新西兰后，下落不明。杨炼则踪迹难觅。诗坛草莽车前子，近年来不是写游记类散文，就是画画,倒也小有成就，只是偶而编几本诗集，才使我们恍然大悟：他，曾经是个不错的诗人。王小妮好象当起了小说家？
从写诗到写散文（或小说），是诗人生理上的一种必然过渡，还是因为如今的诗，已失去往日的尊贵和神圣，这才让曾经的诗坛高手们，从高处不胜寒，到心灰意冷,直至隐退江湖，另谋出路？
事实上，当今的诗坛也曾诸候林立封建割据，比如“梨花体”、“打工诗”、“西北风”，就曾风靡一时，成为某个时段的风向标，但终因沉淀不够，修养不足，最终只能孤独地行走江湖，少人问津。而一些主流诗歌，则没有一点创新，除了有几个带有时代特征的象征词语外，几乎就是二十多年前的经典的抄袭！还有一些80后90后的新生代诗人，他们的超现实主义诗歌，除了在形式上看上去很美外，解读起来生硬、牵强。车前子曾说过：现在的诗是越来越难读，一首诗往往可以有五六种解读，多的甚至可以有二十种解读。但我听出了他的弦外之音：现在的诗已经不可言传，甚至不可意会了，因为没有一种解读是令人信服的（车老弟以为否）。
看来，要重现当年盛况，诗坛除了需要呼风唤雨的霸主，以及自立山头的绿林好汉外，最需要的是堪称经典的扛鼎之作！经典就如武林秘笈，需诗人们耐得住寂寞，闭关修练，十年磨一剑，十年磨不成就二十年，甚至更长。如此，若干年后，兴许还会重现当年的盛况也说不定。