2009年春节的时候，我从央视第十放映室关于爱情的电影专题中看到了《倩女幽魂》的一些片段。给我非常深刻的当然是那经典的、围绕浴盆求生展开的吻戏。所以一直都有心想看看这电影。于是终于忍不住下载下来看了，感受又是很多，一点点来谈。
先说说我接触的关于“倩女幽魂”的故事：小时候的蔡志忠漫画和大学时候的电视剧《聊斋志异》。就是原著的故事读书我也读过的。在没看这电影前，给我印象最深的还是漫画版的，看过电影之后，电影当然更是。
就对影片的整体印象而言，本来是有心给个四星的，因为一是该片既然拍得如此鬼气森森的，有些时候的喜剧气氛却是有点破坏了惊悚，或者说喜剧来得不那么合时宜。二是出于个人原因的确不喜欢看惊悚片，就连这个电影的这个程度也有点让我为难，看得确实有点心惊肉跳的。但是就是起初我还觉得这两方面是缺点的时候，电影却处理得相当不错。
从第一点来说，该片主要的定位显然不是纯鬼片、走恐怖、惊悚路线的，否则就没必要加入喜剧色彩来冲淡气氛。而第二点么，是因为我也感觉到了电影苦心孤诣的隐含用意：就是明白无误地借电影中的古代故事、古代情，既讲述人间应该追寻的真理正义，又狠狠地批判那些丑恶的事物，同时超越人鬼的界限，探讨爱情。也许是我不久前看动画短片看多了吧，我心底对自己说自己是喜欢有政治隐喻的动画的，尽管我不懂政治，也不想懂政治。那么同样的，我喜欢这《倩女幽魂》而不再去计较个人的紧张情绪，也是自在情理之中的了。
电影给我的感觉一开始就是很紧凑的，穷“书生”（实际是收帐先生）宁采臣，去收帐的故事。在我的印象里，宁采臣本应是一个书生，虽然看完电影，但是张国荣在电影里的扮相，依然给我这样的感觉。我以为这样塑造他的身份很好。因为一是有句话是“百无一用是书生”，事实也是如此。电影中的宁采臣仿佛手无缚鸡之力，他胆怯、唯唯诺诺，还有就是燕赤霞说他的那些“优点”，分明就是一个窝囊废。但是他还算一个老好人。只所以说还算，是因为他动手自己填帐本的时候在我心里的印象多少有点打折了。二是用收帐先生的身份好展开倩女幽魂的故事，因为电影中涉及到了对于贪官污吏的批判。
不提电影中对爱情永恒主题的表现外，能让人深受感动的不一定是小倩的遭遇，而是世间怎还会有像宁采臣这样的一个执着的好人。本来想说他是傻好人的，但是当他知道自己住在兰若寺的处境危险、知道小倩是女鬼的时候，他还是害怕，本能地拒绝小倩。他不像那些其他男人那样对女色沉迷，我以为使他好奇和追求不放的是小倩的那份至纯至美，多么出淤泥而不染！尽管他们有过那么近距离地面对面，可是这些都没让采臣产生任何邪念而意乱情迷。
宁采臣可以说是代表了一部分现实中这样淳朴善良的人了，如果境界再往高点说，就是坐怀不乱嘛！我不想说他懦弱，事实上，电影中多少恐怖的、令人惊骇的场景出现了。如果以惯看电影看惊悚、恐怖的眼光去看，显然觉得没什么。但是如果设身处地的站在电影中采臣的角度去看，就不会觉得没什么了。谁不想自己平平安安的呢？可是采臣却也和燕赤霞和小倩一样去经历如此大江大浪。后二者也许早已闯荡于险境习惯了，但是前者则不然，他什么经验也没有，白纸一张。最可贵的是面临生死的关头，他没有退却，该勇敢的时候也表现出了恰倒好处、很及时的勇敢，最是值得人欣赏和钦佩。
谈过了大段关于宁采臣，到小倩那里我反而没什么特别想说的了。看过王祖贤的一些电影，印象比较深刻的类小倩形象的有《东方不败之风云再起》中的“雪妾”——“雪千寻”了。小倩白衣给人的感觉是那么纯洁，不忍心将她破坏染污了的感觉，但是就是在这么纯洁的伪装下，也有着令人痴狂的媚惑，比如电影中那两次她吸干了男人的阳气。
披上嫁衣的她，增添了几分妖艳，却裹不住红装背后的哀伤。所以“雪千寻”注定了离东方不败而去，小倩则被迫要嫁给黑山老妖。这时就到了该片最经典的段落——浴盆戏。其实就整个电影来说，其中对于水的运用的确不少，也许玩的就是那种暧昧吧，又仿佛电影《青蛇》。
浴盆戏之所以能被提出来当经典段落用，在于其对情欲的考量，在于其对求生的探讨，在于其对监视与反监视的表现。几种因素合一，没法不使该段落在对观众感情和心理的影响达到一个顶峰。
鬼也有知，识得好人的。这在小倩身上体现的良知和宁采臣身上体现的一些优点形成了交汇，也许这就是他们二人能心灵相通、生死不弃的原因吧。正如电影中燕赤霞质问树林中的妖魔时，妖魔们的回话却正与燕某人扶弱除恶的理想是相同的。那么，因为贪色而死的那些人，显然就成了妖魔们所说的该死的人了。
但是无论阴阳，称为黑白两道也无妨，都是不相信还有好人的。电影中着力营造的乌烟瘴气的社会环境就表明了黑白两道的基本态度。又好像燕某人开始的坚持是连小倩也除掉，却最后被感动而改变心意了。然而黑道的妖魔、厉鬼们却是不会轻易放过阳世的任何人的。起初黑白两道的替天行道观念也许不可不谓是殊途同归，尽管方法和手段不同。然而妖魔就是妖魔，打着所谓正义的幌子也改变不了其吃人的本质。又好像影片中那个白道的、打着懒洋洋的、戏曲腔调官腔的县太爷，就会往椅子上一堆，然后师爷跟着狐假虎威一番，敲告状人的竹杠一样。那么这却是白道被污染了、扭曲了、妖魔化了、改变不了的吃人的“本质”。
尽管电影提供了如此几乎令人窒息的黑恶环境，无论是阴间的妖魔鬼怪还是阳间的风土民情，无论是电影中那些人为人处事的方法和态度（比如卖画的势利眼、普通捕快的横行街市、县官的贪财、男人的好色），但是电影中也时不时地给了观众改造这些丑恶现象的一点希望，很渺茫、微不足道的希望，但是有希望，就有可能改造环境，实现电影中所批判的、同时也是所希望看到的理想世界：美好的世界，干干净净、清清白白做人，不害人也不被人害。
总的来说，电影的节奏感很强，内容一环扣一环，很紧凑。我最喜欢的，还是去探寻电影的批判意义，体会电影人借该作品所抒发情、所表达的一些心意。
爱情在电影中已不仅仅是儿女之私，而是超越界限、共赴生死，因此其力量就因为情