序
也许是痴迷于美的缘故，我痴迷于一切与美有关的人与物。我痴迷于那种朴素的乡野之美，有时候它们美的令人心疼，当然我也知道美有无限多样，所以我喜欢四处游逛。

一座石桥
一座石桥，一座古朴的石桥，一座古朴的令人心动的石桥，各色的石头铺就，严丝合缝，其下是流水，其上是掩映的绿树，还有绿树头上无限高远的蓝天，我怀着游兴而来，由它走向三生石畔，寻那一处荒凉的景观。站在石桥之上，看着身旁桂树，我在想象它开花的时节，流水会把它的香气带向远方。站在石桥之上，左手是来水，右手是逝水，我在桥上就是当下；子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。是的，一切都由我来定义。走过石桥左拐就是三生石，那个美丽的令人心动的故事就发生在这儿，莲花峰东三生石上，这片石头经历了多少个轮回，但它的容颜不改，初衷不改，似乎为了一句诺言而矗立千年。流水不息，三生石永在，永恒与速朽同在才显示永恒的久长，是速朽渡化了永恒，久暂相谐。我回来的路上，一个茶农正走过石桥上山采茶，他的身影跟那个石桥比我更和谐，而我只是个过客。

画与话
如果说几米的画与话令人有写作的冲动，那么吴冠中作品中线条与颜色就让我有“肯将余生付丹青”的冲动，真的，曾经我痴迷颜色与线条的美。吴冠中的美是令人惊叹的美，且是质感的美、内蕴深厚的美，是经历了沧桑依然童心天籁的美。几米的漫画很早就看过，但是没有再看，于是就成了一个模糊的记忆。后来有人说我的随笔有几米的味道，也许这是潜意识在作怪，也许在我的潜意识里我早已被他征服，当时我想如果我的话配上画一定相得益彰。吴冠中的画让我痴迷，也许都是江苏人的缘故吧，反正他在画中所表现的朴素、亮色把我征服了，即便那是一丝微弱的的曙光，也给人无尽的希望，传统的画作中总显得有股死气沉沉的东西，而他巧借新声于外邦，创新了中国画。他寓繁复于简洁，尺幅千里，微言大义，东西方艺术达到很好的交融，而表现出的仍是最中国的味道，不泥古不追时髦，画物画魂，力透纸背，入木三分。我总认为他在我心中就是中国的“东山魁一”，当然吴冠中更丰富，包括他的文字我都一样的珍视。而吴冠中衣着简朴的如一个老农，这一点是很多所谓的艺术家所不及的，他们大多衣冠楚楚，甚至奇装异服，而成就平平，还自称艺术家。像平民一样生活，像上帝一样思考，他们做到了。而我也在用我的话画我的心我心中的世界，真我之中必有真美。

眼中的男人
喜欢刘烨，那是从《血色浪漫》里钟跃民开始的，他身上有一股粗犷、血性、与洒脱，这种品性是属于大陆男人的，还有一种从乡野中走出来的男孩子的朴素之美，这是其他人所缺乏的，他是乡土的，却不显土气；他是乡野的，却不显野蛮；他对爱认真，却绝不粘滞。还有一点，他狂劲之中还有一股书生气，喜欢看他那双苍凉而不失温情的眸子，透着西域的辽远，他是入世的又是出世的，当然这儿说得更多的是他扮演的钟跃民。是女人，我会爱上刘烨，即便是男人，我也“爱”他。尤其在更早的一部影片《那山、那人、那狗》更令我痴迷，因为那里面就有朴素的令人心痛的美，就是乡野的美，就是沈从文多次咏叹的那种美，包括那里面的女人，也是如此。我不欣赏梁朝伟那种美，那是一种都市男人的美，缺少一点人味，这味是血性与粗犷，成龙李连杰周星驰，他们的功夫与演技能悦人，但不能撼人。

眼中的女人
也许是自己生的偏瘦的原因吧，我钟情于略显丰腴的女子，因为我以为那是一种健康的美，当然也不是唐朝那种环肥，我不欣赏时下的苗条美。尤其更甚的中性美，那真的是一种畸形的美，当世界上男人不男人女人不女人的时候，世界美将消失，因为天性的美都消失了，徒留下人工的美只会令人阳萎。所以连带着我也讨厌整容。如果化妆，也应该是淡淡的再淡淡的。

跋
寻梦，撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌……美丽是没有止境的，以前走了很多路去寻觅，以后还要走很多路，真诚不欺的。在美的终极处我不知会跟什么不期而遇，但我知道真我之中亦有真美。如果有一天，你在某处的山野中遇到一个背着单肩包的男子在从容的行走，那就是我，当然那真的是我吗？